Мы привыкли видеть Пушкина как автора светлых стихов: "Я помню чудное мгновенье", "Мороз и солнце; день чудесный", сказки, которые читаем детям на ночь. Но есть другой Пушкин - жёсткий, почти беспощадный. И лучше всего он виден в "Маленьких трагедиях", где всего четыре короткие пьесы, а сказано в них, пожалуй, больше, чем в ином романе.

Пушкин берёт не характеры, а страсти - и показывает, как они съедают человека изнутри. В "Скупом рыцаре" Барон уже не просто скупой: он давно перестал видеть в людях людей. Сын для него - угроза, слуги - тени, а единственный собеседник - сундук с золотом. И вот парадокс: чем больше он накопил, тем страшнее ему жить. Богатство не успокаивает, а гонит сон прочь. Он не владеет золотом - золото владеет им.

"Моцарт и Сальери" - вообще самая неудобная из четырёх пьес, потому что там не злодей и не жертва, а два музыканта. Сальери честно работал, "поверил алгеброй гармонию", а Моцарт просто пришёл и взял всё даром - легко, играючи, как будто иначе и быть не может. И это "несправедливо" настолько, что Сальери не выдерживает. Заметьте: Пушкин не оправдывает его, но и не спешит проклясть. Он показывает, как зависть из мелкого укола превращается в навязчивую идею, а потом - в яд.

Дон Гуан из "Каменного гостя" - обаятельный, живой, весёлый. Ему бы понравиться читателю. Только вот за этим обаянием - мёртвая женщина, обманутые мужья, погубленные жизни. Пушкин не читает мораль, он просто ставит рядом Дон Гуана и Командора - и становится не по себе. Прошлое не то чтобы мстит, оно просто приходит. И это страшнее любой кары.

А "Пир во время чумы" - это, пожалуй, самое честное, что написано о страхе. Город вымер, улицы пусты, а герои сидят за столом и пьют. Не потому что храбрые - потому что иначе сойдут с ума. Вальсингам поёт гимн чуме, и в этом есть что-то от отчаяния, а не от силы. Пушкин не говорит, кто прав. Он просто оставляет вопрос висеть в воздухе.

Прошло почти двести лет, а ничего не изменилось. Мы всё так же боимся потерять своё, всё так же меряем себя чужими успехами, всё так же путаем страсть с любовью и прячемся от того, что нас пугает. "Маленькие трагедии" - они маленькие только по объёму. По сути это четыре зеркала, и в каждом рано или поздно узнаёшь что-то своё.

Кохан Анна Александровна,

студентка 1 курса ГАПОУ «Казанский Техникум Народных Художественных Промыслов»

(г. Казань, Республика Татарстан)